通過(guò)獨(dú)特的設(shè)計(jì)形式，良好的北京vi設(shè)計(jì)工作室可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機(jī)會(huì)，讓消費(fèi)者口口相傳。一個(gè)成功的北京vi設(shè)計(jì)工作室不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義，而且能夠成為企業(yè)的無(wú)形資產(chǎn)。

北京vi設(shè)計(jì)工作室創(chuàng)作理念：

梅爾徹自認(rèn)在閱讀和寫(xiě)作方面大器晚成，他小時(shí)候就開(kāi)始喜歡插圖，因?yàn)椴鍒D給他提供了一種表達(dá)自己和交流的替代方式。這種方法顯然得到了回報(bào)，因?yàn)楝F(xiàn)在，作為一個(gè)成年人，他是一個(gè)受歡迎的藝術(shù)家，曾為副，交流者，插圖雙年展等機(jī)構(gòu)工作。

在他年輕的時(shí)候，法國(guó)比利時(shí)漫畫(huà)給了梅爾徹一個(gè)如何將他的藝術(shù)魅力轉(zhuǎn)化為職業(yè)生涯的暗示。雖然創(chuàng)作帶有人物和故事的漫畫(huà)的想法感覺(jué)太令人生畏，但他很快意識(shí)到，像編輯插圖這樣的單一圖像將給他講述整個(gè)故事的空間。

隨著年齡的增長(zhǎng)，我迷上了繪畫(huà)，在德國(guó)大眾報(bào)(一家荷蘭大報(bào))上看到社論插圖后，我覺(jué)得這一切都有意義了。梅爾徹告訴創(chuàng)意熱潮，這是你靠畫(huà)畫(huà)謀生的方式。那里的圖像在一頁(yè)上傳達(dá)了你需要知道的一切。

他補(bǔ)充說(shuō)，從那時(shí)起："我研究了世界各地的插畫(huà)師，并開(kāi)始收集他們的雜志和印刷品，盡可能多地學(xué)習(xí)。插圖的世界向我敞開(kāi)，我發(fā)現(xiàn)了無(wú)限的可能性。有了繪畫(huà)作為基礎(chǔ)，一切皆有可能：動(dòng)畫(huà)、陶瓷、里索印刷、絲網(wǎng)印刷、壁畫(huà)等等。

"目前，我覺(jué)得自己只是觸及了皮毛，知道自己對(duì)插畫(huà)還有多少不了解真的讓我對(duì)未來(lái)感到興奮，"

從這些豐富的靈感和才華中，一些精選的名字在梅爾徹的影響下脫穎而出。特別是托芙揚(yáng)松。梅爾徹說(shuō)："她用無(wú)窮無(wú)盡的迷人角色創(chuàng)造出如此微妙而異想天開(kāi)的世界的能力是瘋狂的。"。我從來(lái)沒(méi)怎么看過(guò)穆明斯，但最近，我一直在看她的作品。我在她的作品中找到了一種舒適和平靜的感覺(jué)。

創(chuàng)作的樂(lè)趣很大一部分是看著事物出現(xiàn)在紙上，好像我無(wú)法控制它們。

栗津潔是另一個(gè)巨大的靈感來(lái)源，梅爾徹認(rèn)為他是色彩和創(chuàng)意方面的"絕對(duì)大師"。借鑒民間傳說(shuō)主題和歷史印刷方法，伊藤的工作包括平面設(shè)計(jì)，很容易看出他的工作和梅爾徹的。

西摩切瓦斯特的荒誕幽默是對(duì)梅爾徹的另一大影響，尤其是他挑戰(zhàn)主流插畫(huà)和平面藝術(shù)可接受性的方式。"他制作插畫(huà)已經(jīng)超過(guò)60年了，我真的希望能像他一樣在插畫(huà)游戲中堅(jiān)持這么久。"

在藝術(shù)世界之外，梅爾徹最近開(kāi)始從大自然和世界以及他周?chē)娜四抢铽@得很多靈感。我的女朋友來(lái)自北德文郡，每次我們?nèi)ニ?，她家的風(fēng)景都會(huì)讓我驚嘆不已。"這看起來(lái)像吉卜力工作室的電影，尤其是當(dāng)她帶著我在那些穿越夢(mèng)幻山丘的小路上兜風(fēng)的時(shí)候。"

梅爾徹對(duì)這些影響進(jìn)行了提煉，創(chuàng)造了一種藝術(shù)風(fēng)格，他將這種風(fēng)格描述為"一種多彩、充滿(mǎn)活力和細(xì)節(jié)的世界的折衷混合，其中居住著幽默、有時(shí)是悲劇的人物"。這些角色是梅爾徹作品的基礎(chǔ)，盡管最近，他熱衷于探索世界建設(shè)，并在他從事的不同項(xiàng)目中創(chuàng)造獨(dú)特的宇宙。

梅爾徹解釋道："我更加關(guān)注我周?chē)娘L(fēng)景。"。我?guī)缀趺刻於简T一個(gè)周期，看著環(huán)境變化。我住在鹿特丹，一個(gè)在第二次世界大戰(zhàn)中被摧毀的大城市。大多數(shù)經(jīng)典的荷蘭建筑細(xì)節(jié)都消失了，這座城市是在現(xiàn)代建筑和高層建筑的混雜中重建的。

有這么多奇怪的物體和建筑實(shí)驗(yàn)。感謝優(yōu)秀的自行車(chē)基礎(chǔ)設(shè)施和公共交通，我有很多機(jī)會(huì)觀察我周?chē)沫h(huán)境。我觀察的人和動(dòng)物是如此的迷人，我無(wú)法停止畫(huà)它們。

如果你熟悉梅爾徹的作品，你會(huì)注意到悲劇和幽默的角色是他作品的主要特點(diǎn)。盡管他承認(rèn)自己可能很快就會(huì)放棄這一點(diǎn)，部分原因是他不再那么專(zhuān)注于創(chuàng)作自畫(huà)像，因?yàn)樽援?huà)像通?？雌饋?lái)更加陰郁。

"我會(huì)用很多幽默來(lái)自拍，讓自己擺脫這些情緒，我想這也是我開(kāi)始在其他人身上看到這種悲喜劇元素的原因，"他透露道。認(rèn)真對(duì)待工作很重要，但也不必把自己看得那么重。還有，畫(huà)有感情深度的人物比畫(huà)總是快樂(lè)或總是悲傷的人物有趣多了。對(duì)立面可以共存，并創(chuàng)造出有趣的作品。

所有因?yàn)闆](méi)有畫(huà)草圖而產(chǎn)生的錯(cuò)誤和小事故都增加了我的作品。

除了充滿(mǎn)幽默和魅力之外，梅爾徹的插圖色彩極其豐富。然而，他似乎總是知道如何平衡他的調(diào)色板，以獲得最大的影響。他是怎么做到的？他說(shuō)，對(duì)我來(lái)說(shuō)這就像一個(gè)謎。如果我用數(shù)字方式給作品上色，我會(huì)從適合心情的顏色開(kāi)始，然后慢慢地圍繞這個(gè)顏色構(gòu)建，直到它變得太混亂，我可能不得不去掉一些顏色。

在這件作品中，我盡量避免相同顏色的元素相互接觸，這真的讓作品變成了一個(gè)大難題，我必須將所有正確的元素組合在一起。如果著色是類(lèi)比進(jìn)行的，過(guò)程就簡(jiǎn)單多了。我已經(jīng)畫(huà)出了所有的線(xiàn)條，所以我不能因?yàn)榕獊y了一種顏色就停止工作。我基本上只需要讓它工作。

雖然這種顏色的使用聽(tīng)起來(lái)經(jīng)過(guò)了仔細(xì)的考慮，但梅爾徹并沒(méi)有因?yàn)樽屑?xì)考慮所有元素如何協(xié)同工作而影響他的作品，這令人印象深刻，因?yàn)樗牟鍒D可以是一個(gè)復(fù)雜的細(xì)節(jié)和人物相互作用的網(wǎng)絡(luò)。

"我盡可能遠(yuǎn)離計(jì)劃，"他承認(rèn)道。創(chuàng)作的樂(lè)趣很大一部分是看著事物出現(xiàn)在紙上，好像我無(wú)法控制它們。

我曾經(jīng)是一個(gè)完美主義者。在開(kāi)始真正的制作過(guò)程之前，我可以花很多時(shí)間來(lái)計(jì)劃和畫(huà)草圖。這些天來(lái)，我覺(jué)得所有的錯(cuò)誤和小事故都是因?yàn)闆](méi)有畫(huà)草圖而增加到我的作品中的。這導(dǎo)致了天真的構(gòu)圖和笨拙的姿勢(shì)，但是這些不完美給我的插圖創(chuàng)造了一種個(gè)人的和人性化的感覺(jué)。

這也是我使用模擬和數(shù)字媒體的原因——紙和筆的局限性讓我想出了創(chuàng)造性的解決方案，數(shù)字方面帶來(lái)了一層深度。"不穩(wěn)定或模糊的線(xiàn)條和干枯的毛筆的紋理是你無(wú)法模仿的，因此，對(duì)我來(lái)說(shuō)，這比一幅完美的、解剖學(xué)上正確的直線(xiàn)插圖有趣得多。"

梅爾徹的插圖是驚人的，動(dòng)態(tài)的，似乎爆發(fā)出頁(yè)面。這恰如其分地反映了他的思維方式，因?yàn)樗粩嗟卦陬^腦中產(chǎn)生新的想法。這種多產(chǎn)觀點(diǎn)的唯一缺點(diǎn)是，他找不到時(shí)間做他想做的事情。但是對(duì)于那些與創(chuàng)意阻塞斗爭(zhēng)的人來(lái)說(shuō)，梅爾徹是如何保持他的想象力刷新和參與的呢？

"保持開(kāi)放的心態(tài)，努力跟上視覺(jué)事物的發(fā)展，"他透露道。我訓(xùn)練我的眼睛去看任何東西，不判斷它的質(zhì)量，也不與我以前看到的東西比較。你可以從任何事物中獲得靈感，但你必須積極地去尋找。只要你充滿(mǎn)好奇心，幾乎用一個(gè)孩子的天真來(lái)看待這個(gè)世界，美無(wú)處不在。

通過(guò)積極地以一種驚奇的眼光看待這個(gè)世界，并尊重你的拍攝對(duì)象，就會(huì)有豐富的靈感。"我不會(huì)過(guò)多地看其他插畫(huà)師，以免我的作品跟不上潮流，"

北京vi設(shè)計(jì)工作室價(jià)值：

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