通過獨(dú)特的設(shè)計(jì)形式，良好的什么標(biāo)志設(shè)計(jì)可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機(jī)會(huì)，讓消費(fèi)者口口相傳。一個(gè)成功的什么標(biāo)志設(shè)計(jì)不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義，而且能夠成為企業(yè)的無形資產(chǎn)。

什么標(biāo)志設(shè)計(jì)創(chuàng)作理念：

他們經(jīng)常回來，他們的自畫像顯示他們不是不可觸及的藝術(shù)界傳奇，而是加入最新社會(huì)熱潮的易犯錯(cuò)誤的人。

雖然通常被認(rèn)為是一次性的，但這些黑白照片亭肖像今天仍然存在。為了向超現(xiàn)實(shí)主義的精神致敬，埃莉諾麥克尼爾將其中的九幅肖像畫制作成了多樂.

從11月22日到2020年一月5日，你可以在倫敦大象西畫廊的展覽上看到她重新構(gòu)思的大型彩色肖像。

安德烈布勒東、薩瓦爾多達(dá)利、蘇珊娜穆扎德、保羅艾魯?shù)?、路易阿拉貢、伊夫唐吉、雅克安德烈博法爾德和瑪麗貝爾特奧倫奇，每幅橡皮泥肖像都有巨大的玩具眼睛和每位藝術(shù)家穿著的所有小細(xì)節(jié)。

我有一個(gè)簡(jiǎn)單的，naive的攝影愛好，我希望這能在這個(gè)系列中得到體現(xiàn)。"這是我對(duì)攝影的一種奇怪的致敬，"麥克尼爾說。我喜歡中國人穿越時(shí)間的耳語的想法…從照片的原始主題、攝影師的照片、互聯(lián)網(wǎng)上的數(shù)字文件、我桌子上的培樂多模型、我在互聯(lián)網(wǎng)上的數(shù)字文件，到現(xiàn)在畫廊墻上的作品。"失去了什么，剩下了什么？"

原始照片：安德烈布勒東，照片中的自畫像，約1928-1929年，渲染成戲劇

原始照片：保羅努吉1929年的自畫像

原始照片：伊夫唐吉，在一張大約1929年的照片中的自畫像

原始照片：雅克-安德烈博伊法爾，大約在1929年拍攝的自畫像，在游戲中渲染

原始照片：保羅艾魯?shù)?，大約1929年在照片中的自畫像

原始照片：蘇珊娜穆扎德，照片中的自畫像，約1929年，渲染成戲劇

原始照片：瑪麗-貝爾特奧倫奇自畫像，照片拍攝于1929年，渲染于埃莉諾麥克尼爾

原始照片：路易阿拉貢，在一張大約1929年的照片中的自畫像

什么標(biāo)志設(shè)計(jì)價(jià)值：

廣州vi設(shè)計(jì)公司認(rèn)為企業(yè)想要讓品牌設(shè)計(jì)更加成功，就不僅要做到重視什么標(biāo)志設(shè)計(jì)，還要做好logo設(shè)計(jì)、vi設(shè)計(jì)、品牌設(shè)計(jì)所需各種要求，站在消費(fèi)者的角度思考，做出真正適合企業(yè)的什么標(biāo)志設(shè)計(jì)，成為消費(fèi)者青睞的品牌。