通過獨(dú)特的設(shè)計(jì)形式，良好的廣東品牌設(shè)計(jì)可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機(jī)會，讓消費(fèi)者口口相傳。一個(gè)成功的廣東品牌設(shè)計(jì)不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義，而且能夠成為企業(yè)的無形資產(chǎn)。

廣東品牌設(shè)計(jì)創(chuàng)作理念：

去年，這位藝術(shù)家在威尼斯雙年展的土耳其館代表土耳其，展示了一個(gè)特定地點(diǎn)的裝置作品，探索了關(guān)于記憶和體驗(yàn)的想法。他的作品經(jīng)常展示如何以各種形式創(chuàng)新性地運(yùn)用創(chuàng)造力，講述關(guān)于土耳其政治和社會動蕩的重要故事。

本周，Erek將在柏林神圣的貝爾海因俱樂部表演，作為通信終端模件(Communication Terminal Module)音樂節(jié)的一部分，該音樂節(jié)將在整個(gè)城市的各個(gè)場所持續(xù)到2月四日。

艾瑞克最初是一名建筑師，大部分時(shí)間都在他的出生地伊斯坦布爾工作，但去年他去了柏林，創(chuàng)作了一張震撼人心、充滿力量的唱片《大衛(wèi)》,這張唱片是從"兩天內(nèi)錄制的幾個(gè)小時(shí)的即興獨(dú)奏鼓點(diǎn)中精選的片段"組成的，沒有任何編輯或配音。這次發(fā)行是在潛臺詞上進(jìn)行的，這是一家總部位于柏林的標(biāo)簽，與藝術(shù)家合作，探索聲音、特殊關(guān)注和其他藝術(shù)實(shí)踐之間的界限。該品牌此前曾與包括Emptyset、保羅杰巴納薩姆和矮胖的波特在內(nèi)的藝術(shù)家合作。

本周，在艾瑞克的展覽開始前，我們采訪了他，了解聲音和視覺藝術(shù)是如何協(xié)同工作的，以及他是如何克服創(chuàng)作障礙的。

你認(rèn)為在雙年展的背景下，人們對藝術(shù)的期望有什么不同？

有些人希望看到讓他們震驚的東西，或者他們從未經(jīng)歷過的東西，或者正好相反：符合他們的世界觀、藝術(shù)或品味的東西——在集體展覽和國家展館中，有數(shù)百件藝術(shù)品可能符合這一路線。有些人期待特定的媒體。他們對別人視而不見，如果不是聾的話。有人問，"藝術(shù)家從他們國家?guī)砹耸裁??有些人沒有期望：他們只是走向下一個(gè)。誰知道呢，也許他們帶著他們的期望戰(zhàn)斗。

特麗薩鮑姆加特納

在2017年，Cevdet Erek .第57屆威尼斯雙年展上的土耳其館，裝置視圖，圖片來源：RMphotostudio

你覺得你是一個(gè)"土耳其"藝術(shù)家有多遠(yuǎn)？國家認(rèn)同在你的作品中扮演了什么角色？

我來自土耳其，幾乎一生都在伊斯坦布爾度過。一切事物——語言、地理位置、歷史等等——都會影響任何一個(gè)人的生活，因此對從事藝術(shù)的人來說也是如此。但我不會把自己定義為"土耳其藝術(shù)家"。我早上醒來不會有這種感覺。

根據(jù)你網(wǎng)站上的說法，你的新專輯《大衛(wèi)》包含了"在柏林兩天里錄制的數(shù)小時(shí)即興獨(dú)奏鼓的精選片段",沒有"編輯或過度配音"。你能告訴我們更多關(guān)于這個(gè)過程的信息嗎？這是解放嗎？你以前這樣工作過嗎？為什么是柏林？

是的，我很習(xí)慣即興創(chuàng)作，但這是第一張完整的個(gè)人專輯，所以這是第一張，非常特別。多年來，我為自己、樂隊(duì)、朋友、其他藝術(shù)家、裝置、電影等錄音。最后，只有我和一個(gè)鼓在錄音棚里制作一張完整的唱片。我們在柏林制作是因?yàn)閇唱片公司]潛臺詞的詹姆斯提議：我們已經(jīng)發(fā)布了我在2015年為電影《瘋狂》制作的帶有潛臺詞的配樂。

然后我們決定做一個(gè)全身照。然后我提議做一個(gè)獨(dú)奏達(dá)武爾的東西，詹姆斯喜歡這個(gè)想法，并提出了工作室，他已經(jīng)在之前工作過，托拜厄斯奧伯的博內(nèi)洛錄音室。為了準(zhǔn)備雙年展，我在去威尼斯的路上呆了很長時(shí)間，然后帶著我的鼓去了柏林。當(dāng)然，接下來威尼斯雙年展的作品辛和達(dá)烏爾互相交流：

戰(zhàn)場場景中的臧土布tumbdrummer

a握著她的手瞬間猶豫

可能戰(zhàn)爭結(jié)束了

這些話摘自我在小冊子中的文章。是的，這是一種解放。我只是在鼓上流淌了兩天。然后我聽了聽，最后，大概有四個(gè)小時(shí)的錄音，然后我剪掉了音軌。除了開頭和結(jié)尾，沒有其他剪輯。

拉希勒邁斯特雷羅

在2017年，Cevdet Erek .第57屆威尼斯雙年展上的土耳其館，裝置視圖，圖片來源：RMphotostudio

當(dāng)處理一個(gè)純聲音的作品而不是一個(gè)引入視覺和建筑元素的作品時(shí)，你的過程有什么不同？

最近，如果媒體不要求的話，我基本上沒有做太多的"純聲音作品"——廣播作品、廣播現(xiàn)場表演或唱片。我不能想象鼓專輯是一個(gè)只有聲音的作品，甚至：對象。樂器掛在身上，強(qiáng)到我無法還原成只有聲音。很快，我們將發(fā)布10英寸，其中包括空間作品中使用的所有聲音，并與相當(dāng)沉重的建筑結(jié)構(gòu)一起形成。

唱片最后的結(jié)果純粹是音速的（如果你真的不算唱片封面，插頁等。).盡管如此，所有這些都來自于空間——聲音的、視覺的、建筑的、表演的等等。我認(rèn)為這張唱片是一個(gè)很好的例子：盡管它感覺像是一個(gè)只有聲音的東西，但作為一個(gè)來自磁帶和唱片時(shí)代的孩子，我對整個(gè)作品感到非常驚訝，無論是唱片封面還是它的內(nèi)容。

你理想的工作環(huán)境是什么樣的？

我目前在柏林，在一家酒店的房間里工作，目前還不錯(cuò)，但下周我會回到我在伊斯坦布爾的家/工作室，或者我在大學(xué)的小房間，在那里我有數(shù)百件個(gè)人或功能性的東西觸手可及。我不認(rèn)為有一個(gè)理想的空間，但對我來說，大多數(shù)情況下，在一個(gè)人到來之前，它會是安靜的或一個(gè)選定的聲音場景。

在2017年，Cevdet Erek .第57屆威尼斯雙年展上的土耳其館，裝置視圖，圖片來源：RMphotostudio

你如何克服創(chuàng)意障礙？

我剛剛谷歌了一下創(chuàng)意街區(qū)是什么意思。我的字典里沒有。如果我理解得不錯(cuò)的話，一個(gè)障礙似乎很難暫時(shí)克服。如果我意識到了這一點(diǎn)，我會看向另一個(gè)方向，穿過不同的街區(qū)，走向另一個(gè)地方或田野，在一段不確定的時(shí)間內(nèi)不會回頭。

我可能已經(jīng)在前一個(gè)街區(qū)后面，并及時(shí)跑回那里。如果這不起作用，我就四處走走，檢查其他可能發(fā)送信號的街區(qū)，或者尋找另一個(gè)空閑的場地。

你認(rèn)為2018年藝人的角色是什么？

不要試圖回答所有的問題，繼續(xù)做那些正在建設(shè)中的項(xiàng)目和任何需要的東西——和其他任何一年一樣。

我們能從你在通信終端模件(Communication Terminal Module)的表現(xiàn)中期待什么？

我不會試圖去定義一個(gè)人的經(jīng)歷。事實(shí)是，這將是一個(gè)人掛著低音鼓，用至少兩根棍子演奏，幾個(gè)麥克風(fēng)，擴(kuò)音，一個(gè)巨大的音響系統(tǒng)伯海因和晚上的人。開始，停止，再開始。

廣東品牌設(shè)計(jì)價(jià)值：

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